张学曾，一个在历史长河中逐渐隐去的书画家，为画中九友之一

《画人传》~第252篇

张学曾，一个在历史长河中逐渐隐去的书画家，为画中九友之一！

文／卢秀辉

张学曾（公元17世纪），明末清初画家，字尔唯，号约庵，山阴(今浙江绍兴）人，生卒年不详。

张学曾为画中九友之一，这九位是董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴。岁数最大的是董其昌，公元1555年生人，按年龄排列董其昌程嘉燧、李流芳、卞文瑜、王时敏、杨文聪、邵弥、王鉴，已知生卒年的是王鉴最小，最小也是1598年生人。只有一个张学曾不知道生卒年，但是，基本上可以下一个武断的结论：生于1600年前，这个基本已定。

一、公元1636年董其昌已去世，和董其昌称友的不能小于40岁左右，这是大概率分析；二、这九人中的八人都是围着董其昌转的。杨文聪虽然是贵州人，24岁移金陵，正是公元1620年，而董其昌其时正在江南，1622年，董其昌去北京任职，1623年又回江南，次年，又赴京。1625年，放董其昌为南京礼部尚书，他的九友集团才能有机会于游；三、顺治甲午年为公元1654年，张学曾来苏州赴任知府。能到苏州做知府没有一、二十年的磨砺，是不可能得到此天下最贵府的。明代人沈守正有《中元鲁弥生张尔唯罗尚之招饮同郝刘二校书》诗一首，诗云：

高城如榭水如油，良月开樽破客愁。

夹坐名花含露艳，荐亡灯火杂星流。

飞觞欲叫清辉下，改□俄惊戍鼓收。

一辈蓬飘无所事，谋欢重九再登楼。

陈康祺《郎潜纪闻初笔》卷一三记道：“张尔唯学曾，顺治甲午赴苏州太守任，孙北海承泽、龚孝升鼎孳、曹秋岳溶三先生，于都门宴别，各携所蓄名迹相玩赏。张因出江贯道《长江万里图》夸客，诸公赞羡不已，欲裂而分之，张大窘。北海集古句戏之云：‘剪取吴淞半江水，恼乱苏州刺史肠。’一座绝倒。”“剪取吴淞半江水”，此句出自杜甫的《戏题王宰画山水图歌》。而“恼乱苏州刺史肠”，一句出自刘禹锡《赠李司空妓》。引用绝妙，可见才华。

陈康祺记了一个故事，顺治甲午年（公元1654年），张学曾前往苏州赴任，他的三个朋友孙承泽、龚鼎孳、曹溶设宴为他送行。孙承泽经历了明、大顺、清，三易其主。在清廷任职十年，历迁都察院左都御史，按孙承泽履历推论，他此时正是副部级。最重要的事是他精于鉴别书、画。著有《庚子消夏记》《九州山水考》等四十多部著作，是个非常历害的鉴定家、收藏家；而龚鼎孳情况和孙承泽差不多，三姓家奴，龚鼎孳被清朝人讥笑谓“惟明朝罪人，流贼御史”，累官礼部尚书，也是个非常历害的鉴定家、收藏家；曹溶明崇祯年间御史，清顺治元年清兵入北京后，仕清任顺天学政，擢户部右侍郎。同样，也是个非常历害的鉴定家、收藏家、藏书家。

物以类聚，人以群分，由孙承泽、龚鼎孳、曹溶三人可以推知，张学曾也是差不多的人物：政治上没有节差，不过，精鉴定、善收藏，而且还能画苍秀古竣的山水画。那天，四人各带收藏精品，前来斗画，“孙北海承泽、龚孝升鼎孳、曹秋岳溶三先生，于都门宴别，各携所蓄名迹相玩赏”。张学曾带来的是江贯道《长江万里图》，引起了斗画者的哗然。

江贯道，名江参，是南宋江南人。长于山水，师董源、巨然、赵叔问，参以“范郭”画法，创“泥里拔钉皴”，自成一家。高宗赵构召见，委临安府治，不意竟得暴病而卒，人惋惜其“未尽其才”。他的传世作品有《千里江山图》卷，整幅画面“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中。短长何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓”，是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深之杰作，人道“即今海内丹青妙，只有南徐江贯道”。画上有元代柯九思题：“江参，字贯道，千里江山图真迹”；卷后有宋人及明董其昌等题跋。

画中林木葱茏，山峰重叠，时而溪水，时而幽谷，景色连绵，有一条曲折的小路贯穿其间。江参用硬笔勾画石头的轮廓，颇有力度,又十分注重水分的运用，并借鉴了米芾水墨云山的技法，使得画面具有江南水乡的格调。

该图“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中。短长何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓”，是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深的山水画 作品。江参作此图，用笔全用中锋，旋顿旋收，圆融老辣。全幅多用水墨，仅在水天处用螺青渍染。。

孙北海承泽、龚孝升鼎孳、曹秋岳溶、张尔唯学曾为什么富收藏？明亡时，他们都身处北京，他们积极搜求从大内散出的书画、图书、古器，朋友见他们如此，也帮他们搜求。找到了就索性赠送给他们，但内中大多数为自己所购求。明朝内府及许多私家收藏，因战乱而大量散失于市，使他们有机会得以收集这些东西，他们的藏品不少来源于明朝内府。缪荃孙说：“京师收藏之富，清初无逾孙退谷者。”大内之物，皆散逸民间，他们自己的旧藏当然也有不少散失在外。

在孙承泽所著《庚子销夏记》中，多次提到其所藏得之故内：“甲申之变，名画满市，独无浩画，一日见从故内负败楮而出者，浩画在焉。甲申，余从故内得汉碑四种。余求关仝画不可得，忽于故内得一帧，已坏绝而画体不伤”。他们个人的大发国难财，受到了社会舆论的非议。

张学曾是崇祯六年的(1633)副贡，副贡就是通过会试，但是没有资格进入殿试的。张学曾能官天下第一府苏州知府，说明他的履历也足够不一般，以他画中九友的身份，在前明时，也肯定是“东林”、“复社”中人，起骂杨文骢的东林党人于地下，石知有何感想？张学曾为“画中九友”之一，在艺术上受董其昌、王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化，他的主张在清代影响极大。

张学曾影响非浅，他的艺术风格，与当时主流流派相融合。董其昌力主文人画，山水师董源，出入于宋、元诸家。而张学曾喜仿元人笔，苍秀疏简，妍而不甜，枯而不涩。程正揆题其画云：“此道寥寥，得其解者，唯约庵吾友，差足与语，不复多见矣。”他的山水画，风格苍秀。周亮工在《读画录》中评价张学道：“虽有六法，而写意本无一法，妙处无他，不落有而已。世之目匠笔者，以其为法所碍”。“笔势空苍,吐纳北苑,不作元人佻薄气。”对张学曾的绘画风格作了很好的评价。　

张学曾工书，学苏轼。崇祯十年(1637)尝作《秋兴诗意图》册，著录于《虚斋名画录》。传世作品有崇祯十一年(1638)作《赠别图》卷，图录于《中国绘画史图录》下册；顺治九年(1652)作《崇阿茂树图》轴、十三年(1656)作《仿倪瓒山水图》轴藏故宫博物院；十二年作《仿巨然山水图》轴藏上海博物馆。顺治十四年(1657)作《诗画卷》尚健在。吴伟业有《画中九友诗》一首，诗云：

华亭尚书天人流，墨花五色风云浮。

至尊含笑黄金投，残膏剩馥鸡林求。

太常妙迹兼银钩，乐郊拥卷高堂秋。

真宰欲诉穷雕搜，解衣盘礴堪忘忧。

谁其匹者王廉州，神姿玉树三山头，

摆落万象烟霞收。

尊彝斑剥探商周，得意换却千金裘。

檀园著述夸前修，丹青馀事追营丘。

平生书画置两舟，湖山胜处供淹留。

阿龙北固持两矛，披图赤壁思曹刘。

酒醉洒墨横江楼，蒜山月落空悠悠。

姑苏太守今僧繇，问事不省张两眸。

振笔忽起风飕飕，连纸十丈神明遒。

松圆诗律通清讴，墨庄自画归田游。

一犁黄海鸣春鸠，长笛倒骑乌牸牛。

花龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。

晚年笔力凌沧洲，幅巾鹤发轻王侯。

风流已矣吾瓜畴，一生迂癖为人尤，

僮仆窃骂妻孥愁。

瘦如黄鹄闲如鸥，烟驱墨染何曾休。

卢秀辉有《为张尔唯学曾歌》一首，诗云：

凋零尽头见凤姿，

乱世之后飘仙气。

万事只催不系舟，

鱼行麝过得上位。

美睡安禅笙箫勤，

遣怀觅句笔砚贵。

吾家世事何足闻，

清樽月落朋旧群。

废书尽弃风月好，

山寺闲客雅俗云。

书字常俯子瞻下，

画罢难与香光分。

火暖常笑有余论，

林香思人玉函芬。